《极限逃生》是一部2019上映的韩国灾祸动作喜剧电影，由李相槿执导，曹政奭、林润娥、高斗心、朴仁焕主演，剧情叙述大学曾参与爬山社的永南在结业后找不到合适的作业，在家都得看家人的脸色，而在母亲70岁寿宴当天，永南遇到多年没见的社团学妹意珠，没想到邻近却忽然产生有毒气体外泄的意外，像烟雾般的毒气瞬间笼罩整个城市，所以永南与意珠两人决议运用在大学社团所累积经历，带领家人一起逃出毒气逐步迫临的险境。

  曩昔咱们对韩国电影的形象，除了长于使用违法悬疑的体裁，针对人道对立或今世社会样貌做出深化的讨论之外，便是跟随着以往韩剧的套路，先透过浪漫爱情或温馨亲情让咱们情不自禁沉浸在其间，最终再以强硬蛮横的煽情桥段来逼哭全场观众。但是近年来，当这些故事形式逐步被了解之后，韩国电影也有必要开端寻觅其他体裁改变，像是《与神同行》用阴间来包装老套的亲情、《哭声》、《娑婆诃》挑选在悬疑片里参与宗教元素，而《极限逃生》相同也是如此。

  就像《极限工作》交融了与喜剧两种类型，新锐导演李相槿这次《极限逃生》把脑筋动到往常相对罕见，就算是现已日渐老练的韩国电影工业，近几年闻名的也只要包含《汉江怪物》、《海云台》、《铁线虫侵略》、《摩天楼》、《流感》、《雪国列车》、《潘朵拉》、《地道》、《釜山行》等大约10部的“灾祸电影”上，斗胆的把这看似仔细严厉、常在剧情中打击政治或社会时势的电影类型，拿来跟百口欣赏的喜剧片相互结合，用打破结构、推翻传统的立异思维造就了《极限逃生》现在在韩国观影人次现已打破800万人，兼具票房与口碑的成功。

  从外表剧情介绍来看，《极限逃生》的概念其实跟2018年小格式的法国末日电影《呼吸》十分类似，相同都有着不知名丧命毒气外泄，起先由于分量联系只笼罩在底层大街，并会跟着时间或其他要素而逐步分散上升的设定，只不过两者不同的是，比起专心在幽闭惊骇、末世失望与挖苦取向的《呼吸》，《极限逃生》的风格调性则轻松风趣不少，把要点放在曹政奭与润娥两位适当具有明星气质的艺人，遭到毒气追逐而演出一场跟时间赛跑的登高大赛。

  我十分享用《极限逃生》的故事气氛，导演李相槿在大局面灾祸电影中，融入以人物为首要中心的韩式喜剧元素，并奇妙地以毒气会曼延的设定合作攀岩和跑酷的动作桥段，使得艺人在相互对戏互动之外还有更多的发挥空间。在产生无法厘相的天灾人祸，面临不断迫临的有毒气体、手滑失足便会坠入深渊的攀爬避祸进程，不只让人为他们捏把冷汗，人物们面临危机时各种风趣反响，也适时地减弱观众所心中累积的严重心情，让《极限逃生》的全体节奏在快慢之间取得一个适可而止的平衡。

  毫无疑问，《极限逃生》是一部适当胜任的商业文娱电影，不论是一波未平一波又起的剧情、严重到手心出汗的动作局面，或许两位艺人收放自如的优质体现，都足以显现编导在剧本编列、节奏把握，还有CG特效与场景规划上的用心。但是除此之外，就如同上文说到的几部韩国灾祸电影，在影响九死一生中《极限逃生》相同也透过人物的刻画与故事出现，带出这一部优异的电影背面想要传达的中心主题。

  尽管《极限逃生》多少有透过无从得知毒气成分、搜救资源缺少，最终由于一场雨才化解危机来带出政府应对灾祸的无能，终究是要靠公民本身力气解救自己的思维，但仍是没有抵达从前《汉江怪物》、《流感》、《恐惧直播》那种具有着激烈政治批评，或把故事格式拉抬到整个国家运作系统的境地。取而代之的是，在喜剧外皮的内部把焦点聚集在两位人物，以轻松风趣的方法讲述着相对清淡且较为靠近咱们观众的故事意涵。

  电影从开场就在树立人物性情与布景故事，男主角荣南是个长时间赋闲的鲁蛇，尽管在大学社团里有着适当优异的体现，但现在每天除了到公园健身之外无所事事，不只在家有必要看家人的脸色，连在外遇见小侄子也被他无视，但这场出人意料的灾祸却让具有攀岩才干的他意外成为解救整个宗族的救星。而在喜宴餐厅内担任副店长的女主角意珠，平常被店长欺压只能忍辱负重，不过在危机降临她也展现出她的专业，跟荣南一起协助顾客逃生，这不正是《极限逃生》里每个人都有归于本身个人价值的中心思维吗？

  《极限逃生》的原文片名《엑시트》直译为“出口EXIT”，其间不只是代表片中要“逃离毒气”的首要剧情，一起也反映了韩国年青人结业即赋闲，不敢参与集会面临亲友们看扁与责问而抬不起头，即使尽力也找不到脱离阴间，通向光亮未来的“出口”的现况，就像荣南说的一句：“不是只要地震或海啸是灾祸，我现在的情况便是个灾祸。”我想都使《极限逃生》在影响文娱之余，也引起台湾年青观众心有同感的深入共识。

  《极限逃生》笑点十分日子化，靠近公民的日常日子，无论是寿宴上年青人对老一辈的心情，听到荣南境况时的轻视和虚言假语，对比着后段灾祸产生后的心情翻转，既好笑又带有一些挖苦意味。或许这早已是许多灾祸电影常见的故事形式，但也毋庸置疑对片中苦闷的荣南来说，这正显现一个人心里的仁慈正义，发挥每个人独有专长，展想本身价值的闪亮时间。

  《极限逃生》透过这种具有新意的测验，以灾祸与喜剧的结合在如今日渐枯躁的商业电影商场中杀出一条血路。我很喜欢编导在片中惊险场景的出现与意想不到的幽默感，让电影变得丰厚且更多样的层次，看着众人在房顶拿着手机、喊出洗脑到不可的爆笑求救信号“哒哒哒”，还有其间一幕特写网咖屏幕里，主打着用“毒气”（毒圈）约束安全区域来迫使玩家们相互竞赛的射击游戏“绝地求生”，有了这种构思巧思，《极限逃生》会取得如此亮眼的票房不是没有原因。

  除此之外，两位优异的艺人相同也是《极限逃生》能成功的重要关键，他们清楚把握了电影时而严厉、时而轻松的扮演风格，其间不论是曹政奭在诠释人物为了家人而尽力的拚劲、惊险影响的攀岩进程，或许润娥才刚英俊地让出自己逃生时机，下一秒就懊悔地摆出不知道让多少粉丝为之消融的哭哭脸，那句可爱到不可的：“我也想活下去。”更是讲出一切市井小民的心声，我想这种让观众跟着人物感遭到严重、失望、热血、高兴和温馨的心情改变，正是《极限逃生》这部电影最吸引人的当地。回来搜狐，检查更加多